Section de Popiglio

Le Musée d'Art Sacré de Popiglio est logé dans deux lieux différents, la sacristie de l'église de Santa Maria Assunta et l'Oratoire de la Compagnie de Corpus Christi. L'idée poursuivie dans la création de ce musée est de présenter des meubles, des vêtements et des œuvres d'art qui combinent la grande qualité de la capacité de documenter un ensemble de valeurs liées directement à la piété religieuse et l'histoire de la région.

Le Musée de Popiglio qu'il met dans un domaine de la culture et des traditions particulièrement homogènes, identifiés et évalués par le système de montagne Pistoia Eco qui a favorisé depuis 1989 par la culture de la province de Pistoia, exploite non seulement pour la mise en valeur du patrimoine culturel et environnemental de la montagne, surtout, il a cherché à documenter les différents aspects des relations entre l'environnement de règlement géographique et humain, qui sont allés définir historiquement dans les Apennins Pistoia.

La première partie du musée, inauguré en 1993, est, comme nous l'avons dit, mis en place dans la sacristie de l'église de Santa Maria Assunta, construit par Girolamo Magni en 1571. Dans ce caractère, d'une grande culture et l'homme de sensibilité qui avait reçu le prestigieux titre de prêtre en 1555, il a au fil des années un engagement incessant au renouvellement total de l'ameublement de l'église, en pleine harmonie avec l'esprit de l'église post-tridentine. Il était responsable, en outre, également la mise en service d'importantes œuvres d'art, comme le retable en bois sculpté et doré pour l'autel exécuté en 1565.

Entrer dans la grande salle, à droite, dans une large fenêtre sont placés une série d'objets liturgiques parmi lesquels nous mettons en évidence certains éléments donnés par la famille de munificence Vannini qui, émigrant de Popiglio dans la seconde moitié du XVIIe siècle, avait trouvé une grande fortune à Rome avec le commerce: pour eux, comme nous le verrons, doit être de nombreux dons les meubles gérés par les maîtres romains, et qu'au fil des années , ils n'arrivent à cet endroit sur la montagne, apparemment isolé des grands centres de traitement d'art, œuvres extrêmement mis à jour et ?? ?? moderne. Il est, en premier lieu, d'un ange en argent fondu en relief et qui repose sur un sous - sol en bronze doré. La figure élégante faisait partie d'un reliquaire plus complexe que d' informer les sources documentaires, a gardé la relique de la Sainte Croix et appartenait à la chapelle de l'Annonciation du patronage de Vannini. La décoration se réfère à la production romaine et inspiré dans le cercueil solution porte de l'ange à berninina et algardiana motifs de branchement, le type qui trouveront une grande fortune au cours de la seconde moitié du XVIIe siècle.

Une Camilla Migliorini, épouse de John Vannini, il doit alors le don du grand croix en argent, auquel est appliqué une petite porte thèque-reliques. Le décor, du 1677, est l'œuvre de Marco Gamberucci silversmith, comme l'a révélé clairement le poinçon trouvé. L'enseignant, originaire de Florence, a été transféré à travailler à Rome où il avait acquis la licence Orfèvre en Avril 1656. A sa boutique ?? dans lequel, entre autres, il a exercé le célèbre John Gardens ?? silversmith Ils ont tourné des clients prestigieux comme le cardinal Francesco Barberini et Lorenzo Pallavicini.

Dans le second coffret , ils sont exposés à un grand nombre de sanctuaires à la romaine en feuille d' argent sur support en bois. Parmi ceux - ci si elles se distinguent par l'exécution raffinée d'un groupe de quatre, daté 1729, qui ont la marque du fabricant Antonio Politi, représentant une croix latine limée placée sur une amont héraldiques. Le maître, déjà mentionné pour l'exécution du reliquaire de la Croix , propose de reliquaires un schéma de composition et de décoration largement adoptée dans cette période avec le profil formé par l'alternance de acantiformi opposition involontaire et par l'utilisation des plastiques têtes angéliques et éléments luxuriants foliacé. En plus des boîtiers précieux que nous sommes exposés deux précieux médaillons de marbre avec les portraits du pape Clément XI et le grand - duc Cosimo III de Médicis , et objets romains, des pièces datant de la première décennie du XVIIIe siècle.

A la fin de la salle, une grande vitrine contient encore plusieurs meubles d'église, qui démontrent encore une fois l'importance et la richesse du trésor de l' église Sainte - Marie Assunta. Tout d' abord, il signale un crucifix en bois avec la mère d'incrustations de nacre et bronze coulé Christ, de la fin du XVIIe siècle. Dans un contexte similaire spécimen Pistoia est conservé dans l'église de Santa Margherita à Santa Margherita, près de Pescia. De la production florentine doit tenir compte du missel , datée 1794, avec en velours pourpre, qui présente sur chaque plaque quatre Cantonal appliquée constituée par une paire de cornes d' abondance débordantes de fleurs réunies à l'extrémité inférieure de laquelle il se pose une coquille et au centre un médaillon ovale avec la représentation de l' Assomption à l'avant et Saint - Pierre sur le dos.

Enfin, je dois rappeler deux meubles qui viennent des capitaux propres de la conception immaculée de la Société, et qui étaient l' autel de la pertinence de la conception immaculée (la deuxième sur le mur à droite de l'église), construite en 1657 au détriment de la communauté Popigliesi des résidents à Rome. Il est un ciboire en argent, commandée par la confrérie en 1704, comme l'inscription gravée sous la base. Le récipient a un pied circulaire qui est reliée par l' intermédiaire d' un noeud de piriformis vers le carter. Ce dernier est surmonté d'un couvercle avec tick apicale sur le globe, décoré par acantiformi volutes, fleurs, palmettes travaillé en porte à faux sur le fond de granit. Le décor, comme les coups de poing de clarifier, réside dans la production du maître de Noël bourguignon Househ (Noel Millet), actif à Rome entre 1673 et 1720, dont l' atelier a été marquée par la marque Anchor. Dans le même production romaine est attribuable à l'élégante coupe qui présente sur le bord du pied de l'inscription: CONF.SS.MAE CONCT.TERRAE POPILY FECIT AN 1766. Le produit est caractérisé par la décoration en relief complexe et luxueux qui modifie la structure de la composition entière. Le riche répertoire ornemental qui voit l'utilisation de motifs tels que les têtes des anges, des feuilles d'acanthe, coquilles, des grappes de raisin, des rouleaux et pendentifs floraux sont typiques de la langue courtoise de l'école romaine.

La deuxième partie du Musée d'Art Sacré a été récemment mis en scène dans l'oratoire de la Compagnie de Corpus Christi, aurait été construit après 1595 sur le côté droit de la place. L'environnement prestigieux est maintenant nouvellement accessible grâce à la restauration qui a consolidé et fait une lisibilité complète au beau plafond en bois orné de l'image de Dieu le Père et avec les symboles de la Passion , faites par un artiste local avec une bien vivante expression rustique . Dans l'oratoire , ils sont exposés à un grand nombre de vêtements sacrés de la pertinence non seulement de l'église de S. Maria Assunta , mais aussi des églises locales.

Dans la grande fenêtre de droite dans préservé entre autres une tuniqueen BROCCATELLO de fabrication toscane de la seconde moitié de l'église du XVIe siècle de Santa Maria Assunta à Gavinana et ' autre en damas de soie, daté 1657, de l'église.

Sur le mur de droite est exposée la peinture de l' ' Annonciation , exécuté par le peintre Véronèse Sebastiano Vini en 1577. L'œuvre a été commandée par le curé Girolamo Magni à se trouver sur le premier autel à droite dans l'église de Santa Maria. L'enseignant de la même année , il a terminé la décoration de l'autel retables. Nell ' Annonciation des vins ne diffère pas des solutions formelles et de composition déjà adoptées par lui dans le traitement du même sujet pour les églises de Saint - Jean l'Evangéliste à Montale et S. Maria delle Grazie et St. John Forcivitas à Pistoia.

L'autel de l'oratoire, en marbre polychrome, datant ?? comme documenté par une plaque sur le dos ?? 1798 et dispose d' un frontal avant avec les symboles de la Passion et le Christ mort , se référant à la fin du XVIIIe siècle , la fabrication toscane. Les retables en bois polychromes est l'œuvre de Niccolò di Francesco Picchiarini, toujours réalisée en 1592 aux dépens du prêtre Girolamo Magni; tandis que la peinture des âmes du Purgatoire prises est due à un peintre inconnu de Pistoia (daté 1735). Aux côtés de l'autel sont exposées dans une vitrine une série de reliquaires feuille d'argent romaine du XVIIIe siècle sur le support en bois.

Là , sur le mur de gauche est un tableau de lavement des pieds(récemment restauré) , puis au début du XVIIe siècle, peut - être le fils de Sebastian Vins, Jacopo. Le travail a été placé sur l'autel semble suggérer que la personne représentée rappelle l'institution du sacrement de l'Eucharistie et qui fait explicitement référence aux obligations de diligence dont ils ont eu lieu les frères de l'entreprise. Sur la même paroi est insérée une petite fenêtre qui renferme une lampe avec une suspension triple en argent, réalisée par un orfèvre florentin en 1677, un palmatoria neuvième en métal argenté, une série de trois canons d' autelen feuille d' argent sur support en bois, donné par Domenico Pacini en 1768, et enfin deux sanctuaires au romain, faites aux mêmes dépenses des clients en 1773.

Dans la grande vitrine sur l'entrée gauche, elle est à nouveau exposé un noyau important de tentures liturgiques provenant des églises du territoire témoignant de la préciosité et la qualité d'un matériau artistique digne d'être convenablement préservé et amélioré. Le nombre est prédominant des planètes : la plus ancienne, datant du dernier quart du XVIe siècle, il appartient à l'église de Santa Maria Assunta à Lizzano. De l'église de Popiglio venir une tunique en lampasso de fabrication toscane de la première moitié du XVIIIe siècle et à faire face soie brodée à la fin du même siècle.

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