克莱门特博物馆Rospigliosi

 该BATI Rospigliosi家庭(然后Sozzifanti合并,并在1831年收购的名称和传统的)总是一个劲他的住所在此建设。最后后裔,克莱门特,谁在1981年去世,留给皮斯托亚大教堂与永久分配给所谓的教皇克莱门特九博物馆(1667年至1669年)公寓的负担。

这是一楼的公寓实际上依然是完好的,丰盛的十七世纪的家具,据称是建立有价值地举办皮斯托亚教皇朱利奥出生Rospigliosi(1600年至1669年),穿城而过。

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这种生活在宫中,但是,不记录,它似乎不太可能,因为家庭的分行下降从中教皇住所市中心的其他区域,位于Via del Duca的。

可以肯定的是,这四个房间打开访客的眼睛表现出显着的丰富性和关心十七世纪的家具同质性,精心的家具,贵重物品和绘画的罚款收缴,全部存放在布满绫墙,从十八世纪格子天花板和壁画其中装饰上部大厅。公寓的访问使我们知道是谁,一边感受罗马和佛罗伦萨的影响,被保持绑在生产本地艺术家的贵族顾客的品味和艺术的偏好,这反映在绘画方面取得的最重要的收藏从画家的画布进行Pistoian风信子Gimignani(1606年至1681年)。

在收集古画相当缺乏,除了用祖庭表,十六世纪的第三个十年,归因于弗拉保利诺,并与拔示巴沐浴,塞巴斯VINI,十六世纪下半叶的画布。

入口大厅,这在十八岁的灯矗立在一个大型铁艺吊灯,保存以及一些枪支十八十九世纪,四十七世纪的大理石半身雕像和四个骑士画像来到这里从Cellesi家庭19世纪中期,一些生产Gimignani约瑟和波提乏的妻子,1654年,中的最显著的绘画和其他有对象从神话(大力神释放Hesione和河神和兰科植物),或从旧约绘制的(亚当和夏娃该隐和亚伯兄弟约瑟夫展示的外衣,约瑟解释法老的梦想)。

这次访问继续有两个客厅,配有镀金的控制台,贵金属和中国风柜,通过与神话和圣经的启发其他情节,这些都是Gimignani的作品和十七世纪的成员,如雅各波·维格纳利众多画作占据了城墙(1592- 1664),洛伦佐·里皮(1606年至1665年)和快乐Ficarelli(1605至1669年)。在第二个室中,拐角,值得注意的是所述肖像教皇克莱门特IX的,在由一个冠淋上大规模帧金色总状花序。在同一个房间也有日耳曼逝世一幅画,现在在1828年之后的收集,以前是家里从普契尼的家庭布拉乔利尼; 按照传统习俗,这项工作将在罗马萨科Pussin(1594年至1665年)进行表示,主题为已经运行的Barberini,1626和1628之间,并感谢发送到普契尼家庭援助给他从皮斯托亚他第一次访问意大利期间,当行使,我病倒了。

最后,它传递给教皇室,在那里打通过与由持有公爵皇冠两丘比特两侧的植物图案一涡卷超越红绫大四柱床; 这是他在皮斯托亚逗留期间睡了教皇的床上。


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